老马奋蹄 壮志不已

——记威海市老一代音乐人马传智先生

马传智在拉坠琴

老一辈革命家、党和国家领导人陆定一的题字“大丈夫不逆旅何以及苍生”。

作者：梁月昌

常坐7路公交车的人们都会对他留下印象：一位极具艺术气质的“年轻的”老人，身材魁梧，穿一件红衣服，蓄着卷曲的长发，背一个长长的琴袋，总是站着，谢绝所有让座人的好心。他说，在教室里坐了一上午，这回正好站着歇一歇。他就是马传智先生，一个一辈子和民族乐器结下不解之缘的人，同行们公认的威海第一代音乐人。

马传智出身普通的农民家庭，但这种普通中却又有着不普通的地方：父亲会唱京剧，叔叔会拉二胡，老哥俩常常会让一个农家院落飘出京剧和京胡的音韵。马传智对音乐的敏感异乎寻常，回忆童年时他说，“在山上割草，，听着风刮着枝条响，感觉也像首什么曲子。连风在镰刀上滑过，也能听成一个半音阶的下滑音。。。。”爱好带来勤奋，马老在读小学的时候，就能用胡琴演奏歌剧《白毛女》、歌剧《刘胡兰》以及《三世仇》中的若干唱段。后来他又接受了本地两位音乐老师的教练，不仅使胡琴的水平显著提高，还学会了吹笛子。因此他在小学时就已经很出名了，。
        1953年，马传智参加了工作，在当时“威海联社”，那年15岁，马传智有一首绝：同时白摆上四五部算盘，先噼里啪啦打一片上上下下的数字，你当场记清了，记下了；他又全抹去，重打，保证一株不差！原来他是以记乐谱的方法，记下了这一整句的。不管什么工作到了马传智那里，就一齐和音乐扯上了关系。在市联社刘公岛供应站，所有土货的价钱，马传智都能迅速的一口说出来，用的还是“乐谱记忆法”。刘公岛的冬天格外冷，当时又没有什么业余文化生活，，马传智就靠一根笛子和一管萧，伴随着度过漫长的严冬。那事海军有两条交通船进入岛，“团结号”和“勇敢号”。两条船着迷于这悠扬的啸声，往往拐个弯再驶进来——-
马传智的民族乐器特长，首先引起了当时的威海文化馆和工人俱乐部的注意，经常邀请他参加各种文艺演出。1953年底，在“文登专区青年文艺汇演”上马传智首先表演笛子独奏，展示了一个农村青年的乐器演奏水平。
        那时“小马”的名字已经从联社传到了威海的大街小巷，流传开了一句顺口溜：联社有个小马，又会吹来又会拉！
        那一年，威海文化馆要上演山东琴书《拔牙》,但必须得使坠琴伴奏，却又一时找不到会拉坠琴的人。当时的威海，除了盲人，就没有一个人会拉坠琴。文化馆自然看到中了马传智。可一问，他也不会，可他又说：“不会可以现学嘛！”
        之后的一段时间里，马传智只要下班，什么也不干，一直拉到深更半夜，连睡觉时，坠琴还在被窝里。到了演出那天，观众不但为唱琴曲的叫好，更为拉琴的叫好，。谁也没想到马传智是现学现卖的。
        这期间，文化馆排练的所有吕剧，马传智总是当然的主伴奏。1955年，联社排演小吕剧《砸粥缸》，由于演员和伴奏的双佳配合，演出效果极佳，以至当时的威海一时间冒出很多很多业余吕剧团，吕剧风靡威海，那几年自然成为威海吕剧史上最为活跃的一个时期。
        后来，马传智又学会了弹三弦。1956年，在山东省举办的职工文艺汇演上，威海有名的男高音独唱演员，已故的谷源泾老师，演唱表现抗日内容的大鼓《晋察冀的一个小姑娘》，就是由马传智的三弦和另外一人的二胡共同伴奏的，声震全场。
1958年，马传智开始为自编自导的吕剧创作曲子。1959年，马传智加入了新成立的威海市吕剧团，走上了专业戏曲音乐的道路。在乐器伴奏上，开始拉竖琴，后又弹三弦，，吹笛，吹笙，吹唢呐，此后又一度的从事移植其他地方戏的创腔写作。在这里，他的艺术之路越拓越宽，，艺术人生也越攀越高，特别是三弦演奏，一度达到了很高的造诣。今天，环翠有线电视台每晚播出的《直播民生》节目中的三弦配曲，就是马传智编写和弹奏的。
        从1959年到1982年，威海先后成立了三个专业剧团：威海吕剧团、威海文工团、威海京剧团。马传智在这三个剧团中，都起到过重要的作用。最早任吕剧团副团长，后又任文工团副团长，再后来又任京剧团的业务，行政团长。
        上世纪七十年代之前，在吕剧团，马传智适时的突破了民族乐器的局限性，掌握了西乐单簧管的演奏，并及时的将其纳入到吕剧团乐队。此后便流传于全烟台地区很多专业吕剧团，他们纷纷效仿，将单簧管引入吕剧乐队。
        在文工团时，他写过歌词，写过歌曲，写过小剧本、小品等等，为专业剧团和业余剧团，及时提供演出材料。他还钻研过戏曲理论，写过戏剧评论，发表在国家级和省级报刊上。
        1982年他与戚建波合作的二重唱《一对小夫妻》，在烟台地区汇演中，获创业一等奖。
        从建威海职工业余吕剧团起，统算起来，至今近50年里，经马传智移植、谱曲、改编的大小剧本竟有一百多部！夫人吕琴，是原威海吕剧团的主要演员，马传智每写一部新唱腔，皆有吕琴试唱和修改。在音乐上，这一对夫妇真正达到了“夫唱妇随”的境界——–
        儿而作为一个器乐的领跑者，马传智又独创性的把古筝这种古老的乐器运用到吕剧乐队，从而获得了突破性的效果。古筝，马传智1960年偶然遇到这件乐器时，甚至还不认识它，但被它优雅的音色深深迷住的马传智，立即花了五元钱的“大价钱”买了下来，这之后就断断续续研究它。试探它的音位排列，摸索它的演奏方法，年长日久，竟然能很自然地驾驭这一古老的乐器了，再后来就应用到戏剧的伴奏上了。剧团那时候有一个保留节目—《断桥》，其中白娘子有一大段及其优美的唱腔，这时其他乐器全部停息，，唯有古筝在优雅的伴奏，，台下静极，仿佛整个剧场都随着这古筝渐沉渐升——–
        1993年，马传智从环翠区政协退下来。这时马老又做了两件事：一是牵头成立了威海市吕剧研究会，而是教授民族乐器。
        吕剧研究会，是我省第一家群众性的学术团体。创办这一团体，既是一种坚守，也是与时俱进。一方面挖掘整理传统吕剧剧目，一方面发现、培养吕剧研究人才。
        马传智的器乐教学，这几年更是蛮声威海民间。自从退休后，马传智从事民族器乐教学已经十四载，教过的学生达二百多人，在全国各级民族乐器大赛中获奖不计其数。
        在马传智的学生中有两名弱智儿童，是他专门接受的特殊学生。在他们身上，马传智进行了一些列的特殊训练，并探索出一条挽救弱智人群的音乐道路。为此，中国音协和中国民族管弦乐协会，授予马传智“优秀园丁奖”和“优秀指导教师奖”。
        看到威海市特殊教育学校没有民族乐器教师，马传智主动提出要免费来教这些残疾孩子学乐器，。现在他已经成了学校的义务民族器乐的老师。学校选了22名同学，又他教授乐器。笔者见过他上课，学生们排成半圆形围坐在他身前，他手里拉着，嘴里唱着，不断发出“靠把”、“收声”、等口令；从大臂到小臂到手腕到手指，每教授一边，就对学生进行一次校正。不大一会儿，他脸上就蒙上了一层密密的汗珠——
        采访结束时，马传智透漏说他现在有个最大的心愿，就是在80岁之前，举办一次“马传智民族乐器十五年音乐会”，和马传智师生民族乐器音乐会”，他想让民族器乐的声响，在威海传的更久更远。